with_astronotus (![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
with_astronotus) wrote2012-07-06 11:27 am
with_astronotus) wrote2012-07-06 11:27 am
Entry tags:
Закрытие сезона в Оперном.
Были вчера в Оперном на «Фаусте» Гуно. Спасибо ![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
helghi, сам я так бы и не собрался, учитывая всё возрастающий темп событий последних месяцев.
Спойлер сюжета оперы отfoxy_lj: FAUST DIES MARGUERITE DIES VALENTIN DIES MARTHA DIES SIEBEL SUX MEPHISTOPHELES RULES.
Опера меня немного разочаровала сюжетом. Всё-таки книжка про то, как чувак шароёбится по пирамиде Маслоу, пока не добирается до высшей сути человеческого духа, доставляет в первую очередь мощным гуманистическим посылом (включая финальный посыл всей адской сволочи подальше в ебеня); да и Мефистофель в поэме мужик нормальный (достаточно сказать, что соблазнить Фауста его, по сути, подбил господь бог, не без оснований надеясь, что Фауст-то Мефистофелю покажет). В опере же конфликт исчерпан страданиями старого козла, подхватившего простатит в лаборатории, и тупой пизды, строившей из себя духовно богатую деву, но самым быдляцким способом клюнувшей в итоге на брюлики. Мефистофель даёт Фаусту лекарство от простатита, подбрасывает брюлики страждущей без внимания Маргарите, а Зибеля заражает дурной болезнью; естественно, всё это никого не делает счастливым, и все умирают, кроме Зибеля, который такой отстой, что даже Валентин перед смертью его ни в чём не пытается упрекнуть — ибо бесполезно.
В общем, все умерли. Сцену с вызволением Маргариты в горах Гарца и вознесением её души на небеса в этой постановке убрали нафиг, шовинистически и мизогинично решив, что тупой пизде на небесах делать нечего и спасения она совершенно не заслуживает.
Постановка, как обычно в Оперном в последние годы, выполнена была в модерновом духе. Лаборатория Фауста представляла собой колоссальный самогонный аппарат; петь свою знаменитую арию про «Люди гибнут за металл» Мефистофель выезжал в длиннющем ярко-красном дьяволомобиле, вроде тех, которые используются в свадебных кортежах. Маргарита поёт о своём целомудрии перед лестницей в тот самый момент, когда под этой самой лестницей Марта физически соблазняет Мефистофеля (впрочем, никакой пошлости, всё примерно в рамках фривольной советской кино-оперетты). Адское воинство в шляпах и лапсердаках, на мой взгляд, откровенно попёрто с евреев из нового фильма «Иисус Христос — суперзвезда». Главная декорация ада — вращающаяся на заднем плане Мулен-Руж. В целом, мне доставило: я не из тех, кто снобистски плюётся при виде модерна и утверждает, закатывая глаза, что «эти ритмы ХХ века слишком неправильны и быстры для нас» (хотя мы-то уже хорошо залезли в двадцать первый век). Наш оперный модерн не имеет ничего общего с «авангардными» постановками «Отелло» в голом виде или там «Женитьбы Фигаро» в пяти гомосексуальных актах с прологом и эпилогом.
Кстати, о гомосексуальных актах. Наш балет мальчиков-зайчиков… Нет, это реально достало! Ну, ладно, вчера: в качестве студентов или демонов в «Фаусте» они смотрелись мерзко, но там им так и положено. Но я их всё равно ненавижу — они танцевали в «Кармен» под «Les tringles des sistres tintaient»! В «Кармен»! Под «Les tringles des sistres tintaient»! Кордебалет полуголых мускулистеньких мальчиков-зайчиков! В трико! Вот такие вещи и пробуждают во мне спящую латентную гомофобию. Неужели им не ясно, что это, как минимум, просто безвкусно?! (Впрочем, некоторые мои друзья могут думать по-другому, но я старомоден, и я всегда хочу много цыганок с монистами, танцующих под «Les tringles des sistres tintaient»!) Словом, снова увидев мальчиков-зайчиков, я всё вспомнил и крепко обиделся.
Оркестр с новым дирижёром слегка испортился (сильно не доставляла расстроенная виолончель в прологе, но потом, видимо, спохватились и починили, так что «Вальпургиева ночь» звучала просто великолепно), а хор по-прежнему не выговаривает синхронно слова, но это традиционный косяк нашей труппы. Зато солисты все как один обладали отличными голосами, если не мощными, то, во всяком случае, сочными и богатыми. Жалко, конечно, что Мефистофель баритон. Басов, похоже, в мире оперы вообще уже не остаётся. Зибеля нашли где-то с дискантом (в оригинале Зибель, прости господи, меццо-сопрано, то есть реверс-трап, выражаясь современным языком).
Народу в Оперном было не много, а очень много. Принятая форма одежды даже на премьерных спектаклях у нас абсолютно демократическая.
Ну, а что ещё можно сказать? Понравилось!
helghi, сам я так бы и не собрался, учитывая всё возрастающий темп событий последних месяцев.Спойлер сюжета оперы от
foxy_lj: FAUST DIES MARGUERITE DIES VALENTIN DIES MARTHA DIES SIEBEL SUX MEPHISTOPHELES RULES.Опера меня немного разочаровала сюжетом. Всё-таки книжка про то, как чувак шароёбится по пирамиде Маслоу, пока не добирается до высшей сути человеческого духа, доставляет в первую очередь мощным гуманистическим посылом (включая финальный посыл всей адской сволочи подальше в ебеня); да и Мефистофель в поэме мужик нормальный (достаточно сказать, что соблазнить Фауста его, по сути, подбил господь бог, не без оснований надеясь, что Фауст-то Мефистофелю покажет). В опере же конфликт исчерпан страданиями старого козла, подхватившего простатит в лаборатории, и тупой пизды, строившей из себя духовно богатую деву, но самым быдляцким способом клюнувшей в итоге на брюлики. Мефистофель даёт Фаусту лекарство от простатита, подбрасывает брюлики страждущей без внимания Маргарите, а Зибеля заражает дурной болезнью; естественно, всё это никого не делает счастливым, и все умирают, кроме Зибеля, который такой отстой, что даже Валентин перед смертью его ни в чём не пытается упрекнуть — ибо бесполезно.
В общем, все умерли. Сцену с вызволением Маргариты в горах Гарца и вознесением её души на небеса в этой постановке убрали нафиг, шовинистически и мизогинично решив, что тупой пизде на небесах делать нечего и спасения она совершенно не заслуживает.
Постановка, как обычно в Оперном в последние годы, выполнена была в модерновом духе. Лаборатория Фауста представляла собой колоссальный самогонный аппарат; петь свою знаменитую арию про «Люди гибнут за металл» Мефистофель выезжал в длиннющем ярко-красном дьяволомобиле, вроде тех, которые используются в свадебных кортежах. Маргарита поёт о своём целомудрии перед лестницей в тот самый момент, когда под этой самой лестницей Марта физически соблазняет Мефистофеля (впрочем, никакой пошлости, всё примерно в рамках фривольной советской кино-оперетты). Адское воинство в шляпах и лапсердаках, на мой взгляд, откровенно попёрто с евреев из нового фильма «Иисус Христос — суперзвезда». Главная декорация ада — вращающаяся на заднем плане Мулен-Руж. В целом, мне доставило: я не из тех, кто снобистски плюётся при виде модерна и утверждает, закатывая глаза, что «эти ритмы ХХ века слишком неправильны и быстры для нас» (хотя мы-то уже хорошо залезли в двадцать первый век). Наш оперный модерн не имеет ничего общего с «авангардными» постановками «Отелло» в голом виде или там «Женитьбы Фигаро» в пяти гомосексуальных актах с прологом и эпилогом.
Кстати, о гомосексуальных актах. Наш балет мальчиков-зайчиков… Нет, это реально достало! Ну, ладно, вчера: в качестве студентов или демонов в «Фаусте» они смотрелись мерзко, но там им так и положено. Но я их всё равно ненавижу — они танцевали в «Кармен» под «Les tringles des sistres tintaient»! В «Кармен»! Под «Les tringles des sistres tintaient»! Кордебалет полуголых мускулистеньких мальчиков-зайчиков! В трико! Вот такие вещи и пробуждают во мне спящую латентную гомофобию. Неужели им не ясно, что это, как минимум, просто безвкусно?! (Впрочем, некоторые мои друзья могут думать по-другому, но я старомоден, и я всегда хочу много цыганок с монистами, танцующих под «Les tringles des sistres tintaient»!) Словом, снова увидев мальчиков-зайчиков, я всё вспомнил и крепко обиделся.
Оркестр с новым дирижёром слегка испортился (сильно не доставляла расстроенная виолончель в прологе, но потом, видимо, спохватились и починили, так что «Вальпургиева ночь» звучала просто великолепно), а хор по-прежнему не выговаривает синхронно слова, но это традиционный косяк нашей труппы. Зато солисты все как один обладали отличными голосами, если не мощными, то, во всяком случае, сочными и богатыми. Жалко, конечно, что Мефистофель баритон. Басов, похоже, в мире оперы вообще уже не остаётся. Зибеля нашли где-то с дискантом (в оригинале Зибель, прости господи, меццо-сопрано, то есть реверс-трап, выражаясь современным языком).
Народу в Оперном было не много, а очень много. Принятая форма одежды даже на премьерных спектаклях у нас абсолютно демократическая.
Ну, а что ещё можно сказать? Понравилось!
no subject
А девочки изображали пьяные эротические глюки. К концу пролога Фауст допился уже до чертей.
no subject